Margin Call

La ópera prima del director J.C. Chandor, Margin Call (2011), sigue la estela de producciones tipo Inside Job (Charles Ferguson, 2010) o The company men (John Wells, 2011) a la hora de aprovecharse de la actual coyuntura económica para su argumento. Con un comienzo en el que se retrata cómo un trabajador es despedido de una gran empresa que opera en las altas esferas de Nueva York, es imposible evitar compararla con la obra de Wells o con el clásico español Los lunes al sol (Fernando León de Aranoa, 2002), a pesar de que la obra de Chandor no se centre exclusivamente en el drama del paro y su más ferviente objetivo sea el explicarnos el origen y las causas de un sistema financiero que ha erosionado de la peor de las maneras. Para ello, el director cuenta con un elenco de actores más que consagrados en el arte interpretativo que disfrazan, en muy buena medida, una producción independiente -algo que se nota especialmente en su escaso presupuesto y sus limitados escenarios-. Nombres como Kevin Spacey, Jeremy Irons, Paul Bettany o Demi Moore brillan con luz propia en una película en la que el director demuestra plena confianza en sus actores. 

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The Company Men

Quien recurra a The company men (John Wells, 2010) seducido por el oportuno y atractivo argumento del típico padre de familia que, de la noche a la mañana, es despedido de su empresa y deberá ingeniárselas para sobrevivir, con toda seguridad se sentirá estafado. Conviene advertir a este espectador que el debut en la dirección del productor de televisión Wells es, en efecto, una cinta engañosa que de nada le sirve tomar el drama del paro como telón de fondo cuando el protagonista de la función, Bobby Walker (Ben Affleck), se nos vende como un tipo que, de golpe y porrazo, se verá abocado a dejar de vivir en su mansión, conducir su lujoso coche o asumir, como si de una catástrofe nacional se tratase, que su hijo ya no podrá jugar más con la X-Box. ¿En serio es posible empatizar con alguien así? Habrá quien diga que el objetivo del director es prestar atención a cómo la crisis económica golpea no a esos millones de familias con dificultad para llegar a fin de mes, sino única y exclusivamente a la clase alta. Así que, de entrada, cualquier conexión con sus protagonistas es mera casualidad.

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Inside Job

¿Es Inside Job (Charles Ferguson, 2010) un film de terror? Es la primera pregunta que me viene a la mente tras visualizar este aclamado documental que intenta, a través de un lenguaje lo más clarificador y didáctivo posible, explicar las causas que han provocado la crisis financiera internacional en la que, en un mundo cada día más globalizado, estamos todos inmersos. Y lo cierto es que, tras este ilustrativo diagnóstico de un drama que llega a equipararse en el propio film como un tsunami que arrastra todo lo que encuentra a su paso, la sensación es la de estar ante una cinta de terror pura y dura, máxime cuando todo lo que se nos está contando es real y provoca una impotencia que ya quisiera para sí hasta la propia Psicosis (Alfred Hitchcock, 1960). Ferguson, además productor y guionista, elabora una feroz crítica contra los responsables de una crisis económica con pocos precedentes, señalando como principales culpables a unos gobiernos ineficaces que pusieron en marcha unas políticas monetarias aún más desastrosas. Se agradece, por tanto, que el cineasta tome cartas en el asunto y no se vaya en ningún momento por la tangente: Ferguson se muestra firma en su intención de dar respuesta a la pregunta que durante la última década todos nos hemos formulado: ¿cómo hemos llegado hasta aquí?

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